Bet kai nėra pakankamai maisto, Kosolapi plėšrūnai vadovauja vienam gyvenimo būdui. Šių metų finalininkų kūrinius vertins tarptautinė komisija, kurią sudaro, nepriklausoma meno konsultantė iš Italijos Francesca Ferrarini, menotyrininkas iš Portugalijos Bruno Leitão, vienas žymiausių Estijos tapytojų Kaido Ole, meno istorikė Līna Birzaka-Priekule, Lietuvos šiuolaikinio meno centro parodų kuratorė Neringa Bumblienė, lietuvių menininkas Žygimantas Augustinas. O mano kūrinių motyvai tik skatina ir primena domėtis, žiūrėti ir matyti kasdienės mūsų aplinkos įdomumu, grožiu ir, be abejo, keistumu. Žvėrys gyvena palei pakrantę, kur yra daug lašišų.
Tai yra tikras svorio įrašas tarp visų rūšių. Įsivaizduokite tokį didžiulį žvėrį, kaip baltas garlaivis lėtai juda tarp sniego. Taip pat yra vilnos ant kojų, todėl jie lengvai juda ant ledo ir nesusiję su baisiausiais šalčiais. Baltųjų lokių spitsbergen saloje net daugiau nei ten gyvena žmonės. Ilgas kaklas su plokščiu galvute leidžia jums ištiesti ir toli. Akivaizdu, kad gyvas tarp sniego dreifuojančio ledo, jis maitina gyvūnų maistą: jūrų hare, žuvis, smėlio, smėlio.
Be to, kaip ir ruda, jie gyvena vieną ir apie 30 metų. Žibinto žiemos tik moterimi yra nėščia įgyti jėgų didinti ateities kartos. Visame poliarinių lokių pasaulyje ir sulieknėti po 66 Rusijoje apie Ir nors jų medžioklė svorio netekimas palestinos tx griežtai draudžiama, kiekvienais metais diržai sunaikina iki lokių.
Nuotraukoje pamatėte didžiausius lokius ant žemės. Jie visi yra išvardyti raudonoje knygoje, tačiau poachers ne apie tai negalvoja, sunaikinti žvėris gražios odos labui. Visoje žmonijos istorijoje šie gyvūnai buvo sunaikinti tiek daug, kad daugelis gyventojų sunku vėl didėti.
Mes atsisveikiname su jumis į šiuos susitikimus mūsų svetainės puslapiuose. Jei jums patinka straipsnis, pasidalinkite su draugais, jie taip pat bus įdomūs. Šiaurės Amerikoje jis yra žinomas kaip "Grizzly" prieš rudą Šiaurės Amerikos lokį buvo paskirta atskira išvaizda.
Šiaurės Amerikoje jis tikriausiai gavo apie 40 metų nuo Azijos per patirties alus, plačiai apsigyveno vakarinėje žemyno dalyje iš Aliaskos ir į šiaurę nuo Meksikos.
Dabar rudos lokys yra naikintos didelėje ankstesniame diapazono dalyje ir likusiuose regionuose. Vakarų Europoje jo atskirtos populiacijos buvo išsaugotos Pirėnams, Kantabrijos kalnuose, Alpėse ir Apeninų. Ruda lokys yra gana dažnas Skandinavijoje ir Suomijoje, kartais randama Vidurio Europos miškuose ir Karpatuose.
Japonijoje rasta Hokkaido saloje. Apibūdinimas: Šio žvėries išvaizda yra gerai žinoma. Jis turi galingą kūną su dideliais vandeniu hump. Šis kupinas iš tikrųjų yra raumenų masė, leidžianti lengvai augti ir naudoti savo kojeles kaip šoko jėgą. Galva yra masyvi su mažomis ausimis ir akimis. Uodegos trumpas - mm, vos išleistas iš vilnos. Tarp kaktos ir tilto profilio yra gerai matomas sugavimas.
Nuolatinis žvėris yra pastebimai virš kryžiaus. Pėdos yra stiprios penkios padengtos, akytos. Rudo lokio kojų kojos yra labai plati, pirštai yra ginkluoti ilgai galingi, suspausta nuo Sipop ir pjautuvo išlenkta ne su ištraukiamais cm ilgio nagais, kurie yra daug ilgesni priekinėms galūnėms. Vilna yra ilgas storas ir grubus, dažnai suvirintas ir paprastai vienodai nudažytas. Brown lokių molting pasireiškia du kartus - rudenį ir pavasarį.
Pavasario molting trunka ilgai ir intensyviausiai eina per GON. Ruduo molting eina lėtai ir nepastebėta, baigiant į berlogo atsiradimą.
Ruda lokys turi 40 dantų. Kailio spalva svyruoja nuo šviesos iki melsvų ir beveik juodos spalvos. Įprasta yra ruda svorio netekimas palestinos tx. Grizzlyli Rocky kalnai ant nugaros gali būti balta galuose, sukuriant pilkos arba pilkos vilnos atspalvio įspūdį. Visa pilka balta spalva randama ant rudųjų lokių Himalajuose ir šviesiai rausvai rudos - Sirijoje.
Kubai ant kaklo ir krūtinės yra ryškios šventės, išnyksta su amžiumi. Lokių pėdos yra juodos arba rudos spalvos, su raukšlėjusi oda ant pagalvės. Per GON laikotarpį, paprastai tylus, žvėrys pradeda skelbti garsų riaumojimą. Dydis: Europos rudos lokio ilgis paprastai yra 1, m, kurio aukštis yra maždaug 1 m ir masė nuo iki kg.
Lokiai, gyvenantys vidurinėje Rusijoje, mažesnėje ir sveria tik kg.
Didžiausi matmenys yra iš tolimųjų Rytų, Kamčatkos ir ypač su Aliaska ir Kodiak sala, kur jie vadinami Grizzanais - kai kurie gigantai, išleidžiami ant užpakalinių kojų, pasiekia 2, m kilimą. Svoris: Suaugęs rudos lokys skiriasi nuo kg, ir, nepaisant patobulinto medžioklės, vis dar yra lokiai, sveriantys iki kg.
Didžiausi asmenys randami Aliaskoje ir Kamchatka - jie sveria ir daugiau kg, buvo gigantai, sveriantys kg. Didžiausias lokys sugautas. Vidutinis svoris: vyrai: kg, moterys: kg.
USD m. USD mln. USD Nuostoliai žuvusiųjų, sužeisti 1Didžiausia tornado žala; žr. Esą dėl blefų aplink Brazos upę tornadai ir kiti sunkūs orai mieste buvo gana reti ir švelni.
Gyvenimo trukmė: metų pobūdžiu daugiau nei 50 metų gyvena. Buveinė: Ruda lokys - miško gyvūnas. Tradicinės savo buveinių svorio netekimas palestinos tx Rusijoje yra kietos miško matricos su Burzel ir Gary su stora riba kietmedžio, krūmų ir žolelių, sumaišytų pelkių, vejos, rezervuarų; Gali ateiti į tundrą ir Highland miškuose. Europoje jis pirmenybę teikia kalnų miškams; Šiaurės Amerikoje jis yra labiau paplitęs atvirose vietose - tundra, Alpių pievose ir pakrantėje. Mūsų šalyje rudos lokio plotas užima beveik visą miškų zoną, išskyrus jos pietus regionus.
Po miško mediena, lokys randa prieglobstį, atviros teritorijos tarnauja jam maitinimo vietose. Uogos, didelio masto, lazdelės - tai yra tai, kas pritraukia lokius, nepriklausomai nuo to, kur jie auga - tamsoje, ar miško, šviesos boro, upelio slėnyje arba Goltz Sibiro kalnuose. Šiaurinėse lokių plotose šiauriniuose lokių regionuose lanko avižų augalus, o pietiniuose - augaluose; Tolimuose Rytuose, rudenį Cedarns rudenį.
Savo dietoje taip pat yra vabzdžiai skruzdėlėskirminai, driežai, varlės, graužikai pelės, augalai, godai, chipmunks. Dideli vyrai atakuoja jaunus šnipinėjimus - Roe elnias, juostas, elnias karibai, kilnus elnias, pampas elniassunkvežimiai, kabanovas ir malos. Kai kurie žvėrys dažniau vyrai iš šiaurinės diapazono dalies medžioja tuščią, paimdami juos ar puola pasalą. Suaugusiųjų lokys yra pajėgi vienai kojos smūgiui nutraukti stuburo briedį ar arklį.
Medžioklė dėl kanopinių, tokie lokiai Atraskite ryškią jėgą, judrumą ir nenuilstą nukentėjusiųjų persekiojimui. Grobis arba rasta padal lokių iškilimų gynėjai ir netoliese yra, kol jis yra visiškai balandžiai skerdenoje.
- Svorio metimas kaštoninis
- Taikos sveikatos praradimas visam gyvenimui, Shane svorio netekimo stovykla Wisconsin Priežastys, dėl kurių netenkama 50 Numesti svorio ieškojimo baruose - oraimeteo.
Jei žvėris nėra labai alkanas, jis dažnai laukia kelias dienas, kol mėsa tampa minkštesnė. Tuo atveju, rudos lokiai yra kasinami kalanovas ir antspaudai pakrantės dainuoti ir net eiti į ledą, siekdami nervų. Ruda lokys kartais paima iš tigrų, vilkų ir pum. Tolimųjų Rytų lokys vasarą ir rudenį lašiša vaikščiojant neršto.
Dėl neršto upių, kartais galite pamatyti gyvūnų vienu metu. Neturtinguose lokiai kartais užpuolė vietiniai galvijai ir sugadina bityną. Per kelerius metus, dėl to, kad kedro riešutų ant didelių erdvių Sibiro Taiga, lokiai neturi laiko rudenį, nes jie turėtų mesti, ir žiemą jie tampa benamiais sujungimo strypai labai pavojingas asmeniui, kuris pasirodė pakeliui.
Elgesys: Ruda lokys yra aktyvus Twilight, rytais ir vakarais, bet lietingomis dienomis jis pralenkia visą dieną. Dienos Vigil yra būdinga lokys Sibiro kalnuose. Sezoninis gyvenimo ciclicity. Bears yra labai jautrūs, ant žemės vadovaujamasi daugiausia su klausos svorio netekimas palestinos tx kvapo pagalba, vizija yra silpna.
Rudos lokiai gali pajusti puvimo mėsos kvapą daugiau nei 2,5 km. Nors lokio kūno masė yra didelė ir atrodo nepatogu, iš tiesų jis yra tylus, greitas ir lengvas žvėries judesyje.
Jis plaukia gerai, jis gali plaukti 6 km ir dar daugiau ir noriai maudytis, ypač karštu laiku. Jo jaunystėje rudos lokys gerai įsijungia į medžius, bet jis nenoriai iki senatvės, nors neįmanoma pasakyti, kad šis gebėjimas praranda visiškai.
Tačiau giliai sniegas juda su sunkumais. Susitikimas su pavojingu priešininku, lokys skelbia garsų riaumojimą, jis tampa ant užpakalinių kojų ir bando nugriauti priešininką su priekinių kojų smūgiais arba patraukti.
Žiemai ieškote Berloga, lokiai gali palikti toli nuo savo vasaros sklypo. Ruda lokys svorio netekimas palestinos tx liūdnas gyvūnas ir tik jaunas, atskirtas nuo šeimos, rūpinasi, kol ji sukuria savo šeimą. Individualios medžioklės vietos yra didelės ir dauguma vyrų nei moterys. Iš lokių ženklų uostų ribos ir gina.
Vasarą vyriški lokiai nuvalavo teritorijos teritoriją, patekusi į užpakalines kojeles ir šnabžda žievės nagus nuo medžių. Šie "pasienio medžiai" naudoja skirtingi dešimčių metų žvėrys.
Sekliuose kalnuose lokys turi kokių nors tinkamų daiktų - molio šlaitų ar turistinių palapinių paprastai nesant savininkų. Siekiant apsaugoti palapinę, paprasčiausias būdas paskirti savo sklypo sieną, su vaizdu į kelių vietų metrų atstumu aplink stovyklą. Ribos nesilaikoma tik per avižų brandinimą ir žiemos užmigdymo išvakarėse. Vasarą, lokys yra įrengtas atostogų, lyžis tiesiai ant žemės tarp žolelių, krūmų ar MSH, jei tik vieta buvo gana vienišas ir saugus.
Rudenį žvėris turi pasirūpinti patikimu prieglobsčiu žiemos laikotarpiui iki pavasario vidurio. Priklausomai nuo klimato ir kitų sąlygų, lokiai yra Berlogijos nuo spalio iki lapkričio iki kovo-balandžio ir vėliau, tai yra maždaug mėnesiai. Aukpaiščiai su lokybin gyvena ilgiau baržų, mažiausiai yra seni vyrai. Įvairiose vietovėse žiemos miego trunka nuo 75 iki dienų per metus.
Berloga, lokys renka patikimiausius, kurčiųjų ir sausų kampų, kažkur miško saloje platų samanų pelkės viduryje. Čia žvėris kartais ateina keliais dešimtys kilometrų ir, artėjant tikslui, painioja pėdsakus visais būdais.
Kartais lokiai turi mėgstamas žiemojimo vietas, ir jie čia vyksta su visu rajonu. Taigi, vieną kartą Rusijoje, 12 berlogijos buvo aptiktos apie 20 hektarų sklype. Labai dažnai, burgotai yra duobėse, kurios apsaugo nuo kojų ar nukrito medžių šaknų. Kai kuriose srityse, gyvūnai kasti gilias bortas į žemę, ir kalnuose yra urvas ir skilimo uolos.
Dažnai lokiai apsiriboja atvira lova tankiame eglutėje jaunas, netoli medžio ar net atvirame glade, swaying yra samanų ir eglių šakų į didelį lizdą krūva. Kartais lokys kostiumai berloga tiesiai į sprogimo anthill raudonųjų miško skruzdėlės.
Nėščios pelkės organizuoja gilesnius erdvius ir šiltus bortas nei vyrai. Berorodo patalpos, lokių keltuvas samanos, sausos žolės, adatų šakos, lapai ir šienas. Laikui bėgant, berlogas atneša ant jo su sniegu, todėl lieka tik maža skylė ventiliacijai žmoguikurių kraštai yra padengti sunkiais šalčiais.
1953 m. Waco tornado protrūkis
Lokys grizzly - rudos lokio porūšiai. Jis gyvena Šiaurės Amerikoje. Vajoming, lokiai dažniausiai gyvena Yellowstone ir Grand Tyton nacionaliniuose parkuose. Kanadoje yra apie 25 tūkst. Šių gyvūnų. Jie gyvena Britų Kolumbijoje, Alberto provincijoje ir Kvebeko provincijoje. Dauguma lokių gyvena Aliaskoje. Yra 30 tūkstančių žmonių. Žvėrys gyvena palei pakrantę, kur yra daug lašišų.
Pagal jo dydžius ir svorį, vyrai ir moterys skiriasi. Vyrai vidutiniškai sveria kg, ir moterys kg. Vidutinis kūno ilgis šioje porūšiuose pasiekia cm, o vidutinis aukštis peties yra cm. Pakrantės zonose gyvenantys žvėrys, didesnės nei jų bičiuliai, gyvenantys žemyno gelmuose.
Vidutinis pastarojo svoris yra kg, o pakrantės vyrai vidutiniškai sveria kg. Didžiausias vyras, dirbęs pakrantės juostoje, pasverė kg. Stovi ant užpakalinių kojų, jis pasiekė 3 metrus, o pečių aukštis buvo 1,5 metrų.
Kai kuriose vietose kai kuriose vietose kai kuriose vietose yra rudos spalvos grizliai.
Ant kojų vilnos tamsesnis nei ant kūno. Ant nugaros yra gerai pastebimas stebulė. Ausys turi apvalią formą. Reprodukcija ir gyvenimo trukmė Šie lokiai vadovauja vienam gyvenimo būdui.
Lašišų neršto metu surinka tik pakrančių zonose šalia Stream, ežerų ir upių. Moterys gamina palikuonys 1 kartą per metus.
Pakuotėje dažniausiai yra 2 lokiai. Jie sveria apie g. Seksualinis brandumas yra 5 metų amžiaus. Moterys bus nėščia vasarą ir atidėti embriono implantavimą prieš žiemos režimą. Jei moteris buvo nuimta vasarą, ji gali būti persileidusi.
Motociklas buvo nublokštas į šoną, jo dalys plačiai pažiro. Skamba nelabai svorio netekimas palestinos tx, jei kam sakai pagulėti karštoje vonioje, daugiau ilsėtis ar pramogauti, sulėtinti gyvenimo ritmą ar maitintis taip, kad organizmas taikos sveikatos praradimas visam gyvenimui įsisavinti suvalgomą maistą.
Būtent šie patarimai dažniausiai svorio praradimo stovykla Wisconsin veiksmingiausi. Cukraus detoksas: stovykla, Bet sveikas protas sako, jog nesvarbu, kas yra ant tavo lėkštės, svarbu, ką iš suvalgyto maisto įsisavinsi. Įvertinti riebalų degintojai Per kraupią avariją sveikatą praradęs vyras: tapau našta visuomenei jto. Vilkolakiai ir svorio metimas Ekspertai atrado naujus koronaviruso simptomus: jie — apsunkins gyvenimą jto.
Neužtenka nustatyti maistingų medžiagų sudėtį pagal cheminius duomenis ir jau manyti, jog suvalgę produktų, turinčių šių chemikalų, gauname visko, ko reikia. Spausdinti Asociatyvi nuotr. Scanpix nuotr. Visi galvojo, kad tos parodos nebus, todėl tai buvo tam tikras protestas. Pradėjau galvoti, ką padaryti, kad nebūtų kūrinių, instaliuotų galerijos sienose, tame nemačiau prasmės. Norėjau atrasti kitokius būdus.
Laura, atrodo, kad Jūs jautriai žvelgiate į pasaulį. Jaučiu švelnų pasaulio prasmės ieškojimą aplinkoje, standartų ir šablonų atmetimą, kartu lengvą ironiją ir kritiką meno pasauliui. Man labai patinka, jog nemistifikuojate meno. Mistifikacija man primena pakuotę, tai irgi tam tikras dalyko pateikimo būdas. Man visada būdavo svarbiau pasakyti idėją, forma ne tokia svarbi. Visada atmestinai žiūrėjau į formą.
Dabar žiūrint mano vaizdo įrašus jie atrodo gan mėgėjiški, suprantu, kad galėjau padaryti profesionaliau.
- Pažintys cape coral florida. 1. Tunnels Teotihuakana.
- m. Waco tornado protrūkis - giramet.lt
- Patarlės 31 svorio metimas
- Svorio netekimo stovykla suaugusiems Wisconsin - Svorio praradimo stovykla Wisconsin
- „Wellspring Academy“ apžvalga | Reikalavimai, mokslas, reitingai
- Interviu su Kazimieru Brazdžiūnu Vieną iš gražių dienų savo kaimyninėj Pamėnkalnio gatvėj sutikau migloje paskendusius Dievo Motinos, Sfinkso atvaizdus, regėjau atominės bombos sprogimą ir seniai naudotą Nintendo aparatą.
Kita vertus, man labai patinka mėgėjiškumas. Kokios metamorfozės laukia po gyvenimo miške?
Dar nežinau. Galbūt atvažiuos daugiau menininkų, galbūt įkurtume ne visai oficialią rezidenciją ir tada kur nors judėčiau.
Kalbant apie ateitį atsiranda mistikos. Negaliu nuoširdžiai kalbėti apie dalykus, kurių nežinau. Mėgstu daryti tai, ko neišbandžiau ir rutina man nepatinka, bet gyvendama su gyvuliais labai pasikeiti, turi juos auginti ir save įžeminti. Tik dabar suprantu, kokie gyvuliai yra svarbūs. Jie daug arčiau gamtos pusės ir turi daugiau žinojimo nei žmonės mano.
Jei vietoj avių auginčiau arklį ar karvę, turbūt išvis prapulčiau, įaugčiau žemėn. Neįrėmintas Vilnius. Interviu su Andrej Vasilenko Miestą galima patirti įvairiais būdais — apie jį mąstant, skaitant, rašant, jame būnant. Visgi urbanistiniai dariniai geriausiai pažįstami juos tyrinėjant tokiu greičiu, kokiu keliaujame pėsčiomis, pasitelkiant regą, uoslę, jutimus.
Menininkas ir fotografas Andrej Vasilenko g. Andrej projektuose ryškūs miesto ir žmogaus tapatybės, identiteto paieškos, miesto visuminio vaizdo projektavimas, kino detališkumas ir įvairovė. Andrej nesistengia Vilniaus įrėminti į patogius turistinius rėmelius, ieškodamas tikrojo miesto, kuriame gyvename, veido.
Kokie motyvai ir įkvėpimo šaltiniai paskatino pradėti projektą? Projekto užuomazgos — bakalauro studijų metais. Vėliau fotografavau draugo tėvų namus, kurie iš Rusijos į Lietuvą persikraustė sovietmečiu. Jų namuose nebuvo atliktas kapitalinis remontas, sluoksniai klojosi vienas ant kito, tad jų namai it muziejus, su daugybe daiktų iš dabarties ir praeities.
Šie projektai tapo tokių temų kaip paveldas, svorio netekimas palestinos tx, miestas domėjimosi pradžia. Kėliau ir keliu klausimus kur pozicionuojame save kaip Lietuvos ar Vilniaus gyventojai, kas mums svarbu ir kur esame.
Užsiminei, jog šis projektas Tau kaip miesto prasmės ir savo paties tapatybės ieškojimas, atsiradęs iš asmenines patirties. Iki penkerių metų amžiaus augau Elektrėnuose, vėliau persikraustėme su tėvais į Vilnių, čia studijavau fotografiją.
Vilnių ir jo skirtingus laikotarpius, vietų kaitą atsimenu nuo vaikystės. Projekte ryškios asmeninės įžvalgos, tam tikros nuotaikos paveiktos fotografijos. Vilniaus kampai, momentai, specialūs apšvietimas, rytinis ar vakarinis miestas — tai tam tikri dalykai, kurie man atveria Vilnių.
Neseniai rengtoje mano parodoje buvo eksponuota nuotrauka, kurioje matyti alyvos. Alyvos neturi ryškių sąsajų nei su architektūra, nei su politika, bet jos yra vienas Vilniaus miesto simbolių, jų mieste gausu. Tai buvo mano asmeninės Vilniaus grožio paieškos.
Be to, man labai patinka gretinti skirtingus dalykus, tarkim, asmeninius pojūčius tuo pat siekiant iš tam tikro nuotolio parodyti susiklosčiusią urbanistinę situaciją ar vietos pasikeitimą. Ar svorio netekimas palestinos tx studijų metų ir asmeninių apgalvojimų buvo ir kitų inspiracijos šaltinių? Vienu metu, ypač gyvendamas Londone, domėjausi fotografo menininko Wolfgang Tillmans darbais. Jis savo kūrybą pradėjo nuo snapshots red. Man tai imponavo — mano projektas gan impulsyvus, nes daug nuotraukų buvo padarytos čia ir dabar.
Spontaniškumas tinka ir dėl Vilnius įvairiapusiškumo — kiekvienas rajonas savitas. Žinoma, kaip jau minėjau, daug kas susiję su asmeniniu bagažu, apgalvojimais, išgyvenimais. Dėl to nuotraukos tampa tikros. Miestą įvedus į google, pamatydavai Katedrą, Onos bažnyčią, Gedimino pilį, kitus turistinius objektus. Aš norėjau pasakyti, jog Vilnius yra ne tik tai, bet TAI yra Vilnius — senamiesčio ir kitų gyvenamųjų rajonų toji visuma.
Norisi parodyti miesto įvairovę, kaitą, atmosferą. Tavo nuotraukos užburia. Atrodo, jog tai sustabdyto filmo vaizdas, kuriame tinkamai parinktas apšvietimas, detalės, sodrios spalvos, sėkmingai sudėlioti mikroepizodai mieste. Tai iš tikrųjų primena iškirptus kino filmo kadrus.
Ar kinas darė įtaką tavo fotografijos stiliui? Nedažnai esu paklausiamas dėl kino įtakos, visgi esu kinomanas ir pats svajoju filmuoti. Šios įtakos neneigiu. Manau, kad įtakos padarė ir tai, jog mokiausi Vienožinskio dailės mokykloje, o iškart po mokyklos stojau į Dailės akademiją, tapybos studijas.
Nepavykus įstoti, pradėjau fotografuoti ir supratau, kad tapybą sudėjau į fotografiją. Į nuotraukas žiūriu kaip į tam tikrą sceną, it tai būtų pabaigtas tapybos darbas. Nors kuriamas jau nuo metų, Vilniuje šis projektas buvo pristatytas personalinėje parodoje Nacionalinėje Martyno Mažvydo bibliotekoje tik metų spalį. Ar tai atsitiktinumas, ar paliudijimas apie savo krašto pranašus.? Tiksliai nežinau, kodėl tai užtruko ketverius metus.
Tikriausiai tik dabar atėjo laikas, o gal aš ir pats nebandžiau, labiau galvojau apie fotoalbumo išleidimą. Nors dabar planai apsivertė aukštyn kojomis — pirma paroda, o tik po to paduota paraiška knygai… Manau, projektas per tą laiką įgavo svarbą.
Parodą kuravo Gerda Paliušytė, kuri yra rengusi trumpametražius filmus, kuravusi parodas, šiuo metu su kitais kolegomis atidariusi Montos Tattoo parodų erdvę. Su ja lengvai radome bendrą kalbą apie projektą, atsirado tinkama erdvė. Kaip atrodė Tavo paroda? Ar ieškojai įvairių prieigų? Projektą norisi auginti atvirą, nesinori kreipti viena ar kita linkme, o pačiam būti tapatinamam su konkrečia srove.
Tam tikros temos, žinoma, pasirodo, bet nė viena nefigūruoja. Temų eklektika man labai priimtina. Mano parodoje buvo 14 nuotraukų, kai kurios itin mažo formato.
Nemažai fotografuoju ir su telefonu, dvi nuotraukos, publikuotos parodoje, buvo darytos telefonu. Medija man nėra taip svarbu kaip pats rezultatas. Jei žmonės seka projektą, jie supranta, jog nuotraukų yra daugiau, tačiau kai kurie stebėjosi dėl tokio pasirinkimo. Norėjosi palikti žiūrovui erdvės, neapkrauti vaizdais tik dėl noro parodyti, jog turiu daug nuotraukų.
Mažiau yra daugiau. Kitoje parodoje ir kitoje erdvėje bus galima pamatyti kitas nuotraukas ir kiekį. Ar toks formatas atsirado priežastingai? Pirma atrinkome 30 nuotraukų ir tik proceso metu atsisakėme pusės. Manau, kad geriau turėti daugiau erdvės ir susikoncentravimo į vieną vaizdą. Ar tai buvo tavo pirmoji paroda?
Kokia veikla užsiimi šalia projekto? Savo pirmoje parodoje dalyvavau dar būdamas studentu ir kryptingai siekiau tapti menininku. Tai buvo metais ŠMC erdvėje kuruota paroda Lietuvos dailė fotografija, viena jos dalis buvo kuruota Valentino Klimašausko.
Svorio netekimas palestinos tx vėliau išvykau į Londoną, ten kelerius metus dirbau komercinės fotografijos srityje kaip laisvai samdomas fotografas, vėliau ŠMC pradėjau daryti parodų dokumentacijas. Kita vertus, tai buvo didelis tarpas, nes mano kolegos įsisuko į menininkų gyvenimą, o aš atitrūkau. Dabar mane labiau mato ne kaip fotomenininką, o kaip dokumentacijų fotografą — etatininką.
Dabartiniu metu šalia projekto dirbu kaip laisvai samdomas fotografas Šiuolaikinio meno centre, Nacionalinėje dailės galerijoje, Nidos meno kolonijoje, Ruperte bei dokumentuoju kitus nepriklausomus meno projektus. Kaip manai, ką reiškia būti menininku? Ar pats drakonai den svorio papildas esantis menininkas?
Būtent, kas yra menininkas?
Menininkas kartais klaidingai suprantamas tik kaip konceptualaus meno kūrėjas. Menas yra tam tikrų dalykų komentavimas, jei pasitelkdamas bet kurią mediją sugebi transliuoti, papasakoti, iškelti problemas, pritraukti žiūrovą, tu esi menininkas. Tradicinės medijos, visgi, atrodo gan neįdomios Lietuvos šiuolaikinio meno pasaulyje. Pastebiu, kad pastaruoju metu fotografijos parodų beveik nėra. Dauguma stengiasi rengti tarpdisciplinines parodas, instaliacijas, pristatyti įvairias medijas. Galbūt daug kam atrodo, kad fotografijos parodos yra nuobodžios, jas suprantant kaip nuotraukų iškabinimą į rėmelius.
Kita vertus, pats rengei dirbtuves šalia Antano Sutkaus parodos, o lapkritį buvo rengtas Jaunojo tapytojo prizo konkursas, tad gal ne visos tradicinės medijos yra pasitraukusios? Labiau diskutuoju apie fotografiją šiuolaikiniame mene. To man trūksta Vilniuje. Štai Sutkaus paroda atrodo kiek perkrauta, joje virš nuotraukų. Žiūrovui nepalikta erdvės.
Tai galbūt kita pusė — fotografija neatsiranda šiuolaikiniame mene, bet jei atsiranda, tampa pernelyg fotografiška. Ir tai gali tapti nuobodu. Reikia išlaikyti balansą, tinkamą darbų eksponavimą, jog kalbėtų ne tik pats kūrinys, bet ir kūrinių visuma. Kitaip tariant, parodos architektūra yra labai svarbus kriterijus, pristatant bet kurios medijos darbus.
Nuotraukos yra kadrai, o paroda jau tampa montažu ir galutiniu filmu. Svorio netekimas palestinos tx, jog Tavo projekto pradžioje kai kurie žmonės labiau pastebėjo nuotraukas, kuriose vyravo sovietmečio architektūra, tad natūraliai manė, jog tai ir vyraujanti tematika; dabar, kaip minėjai, atsiranda šiuolaikinės architektūros ir urbanistinio kraštovaizdžio fotografijų. Ar jų kaita vyko paraleliai?
Sovietmečio paveldas mano projekte buvo labiau pastebimas kitų žmonių. Projekto pradžioje į Calvert Journal rengiamą interviu siunčiau kelias nuotraukas, o daugumą redakcijoje atrinktų sudarė sovietmečio laikotarpio architektūros fotografijos.
Kai kuriems pasirodė, kad Vilnius pristatomas kaip Rusijos miestas, nors skirtingų tematikų nuotraukų turėjau ir tada. Projektas keitėsi dėl miesto kaitos bei mano paties ieškojimų ir pastebėjimų. Daug mažiau fotografuoju senamiestį, manau, kad jame nedaug liko autentiškumo. Man labiau patinka eiti į gyvenamuosius rajonus, kur daugiau tikrumo, Vilniaus be kaukės. Senamiestis orientuotas į turizmą, o aš domiuosi kontrastais, labiau apnuogintais nei sutvarkytais ir paruoštais turistų akims.
Be to, už centro ribų atsiranda daugiau laisvės žmonių teritorijos bei pastatų tvarkymui, kas kartais išsilieja į labai įdomius ir iškalbius vaizdus. Vilnius pastaruoju metu sparčiai plečiasi, plėtra suprantant ne tik teritorinį, aukštuminį didėjimą, bet ir teritorinį tankinimą.
Tokie procesai sparčiausiai pastebimi Naujamiestyje, Žvėryne, Užupyje. Kaip matai dabartinį Vilnių? Ar Vilnius sugeba plėstis išsaugodamas vietos dvasią jei tokią turi? Procesai vyksta itin greitai, matau mažai apgalvotų, organiškų svorio netekimas palestinos tx įdomių sprendimų. Greito gyvenimo mada atsiranda ne tik drabužių sferoje, bet ir architektūroje. Dažnai pastebimi dalykai mieste nurodo ir kas yra svarbu žmonėms, kad jų sienos būtų baltos, viskas tvarkinga ir nušlifuota, bet kaip tai išspręsta, suplanuota, kokios medžiagos naudojamos, suformuota jų erdvė — šie klausimai palikti neišspręsti.
Visgi reikia suprasti, kad ne tik architektai kuria miestą — tai ir gyventojai, užsakovai, finansiniai bei politiniai sprendimai, kartais ir fantazijos, kūrybiškumo stoka arba baime išsiskirti. Žinoma, šie procesai vyksta ne tik Vilniuje, tai globalus reiškinys.
Tiesiog Vilniuje atsiranda labai daug naujos statybos miesto centre ar arti jo. Atrodo, jog mieste turi būti palaikoma švara, tvarkingumas, tai atsispindi ne tik paveldo svorio netekimo grupės oklandas, bet ir matant kaip dauguma žmonių rengiasi — be dulkelės ar nelygintų drabužių.
Kartais norisi patrintumo, tikrumo, o ne šlifuotų vaizdų. Ar tai rodo, kad miestą ir save bijome parodyti kokie iš tikrųjų esame, geriau rodome fasadą? Projekto socialinio tinklo paskyroje pasitinka dvi nuotraukos: Reformatų skvero ir Vilniaus sporto rūmai. Planuojama, jog greitu metu šios dvi viešosios erdvės radikaliai keisis. Abu objektai, nors skirtingi, kurti sovietmečiu ir dažnai tampantys diskusijų epicentru dėl tokio paveldo vertės, ideologinio istorinio periodo krūvio.
Ar manai, jog su sovietmečio paveldu elgiamės tinkamai? Jau seniai noriu, jog Sporto rūmai būtų pradėti tvarkyti išsaugant jų dvasią, kitu atveju baiminuosi, kad ilgainiui jie subyrės ir nugrius. Reformatų parkas man nuo vaikystės yra mažų laiptukų parkas. Atrodo, jog buvo įmanoma išlaikyti dalį struktūrų, bet lengviau viską nušluoti.
Sovietmečiu suprojektuota originalių pastatų, galbūt naudotos medžiagos nėra geriausios. Atrodo, kad griaunama dabar yra ne sovietmečiu pastatyti masiniai pastatai, bet unikalūs Policijos pastatas, Reformatų parkas. Kaip vertini tokius procesus, kai tam tikrus istorijos periodus stengiamasi išgyvendinti? Ar tai Lietuvos istorijai praradimas, destrukcinis savęs ieškojimas?
Nacionalinės dailės galerijos pastatas yra projektuotas to paties architekto kaip ir Reformatų parkas. NDG pastatytas metais, jame m. Tuo tarpu Reformatų parką ruošiamasi tiesiog nušluoti.
Ar tuomet reikėtų nugriauti ir NDG? Tai tas pats architektas, taip pat kūręs sovietmečiu. Nors ieškom individualizmo, bet gaminam kartotes. Tai labai keista. Andrej, esi kilęs iš rusų ir ukrainiečių šeimos, gyveni Vilniuje, studijavai Londone, stažavaisi Prancūzijoje.
Vilnius — taip pat multikultūrinis miestas, kurtas ne tik lietuvių, paveiktas įvairiausių įtakų. Ar tapatybės paieškos svarbios ir tau pačiam? Ar prieš tai kirbėjo klausimas, jog nesi lietuvis, nes tavo šeima nelietuviai? Esu kilęs iš daugiatautės šeimos; visą gyvenimą kvestionavau ir ieškojau savo tapatybės. Dabar mano pozicija daug stipresnė.
Aš čia užaugau, gimiau, mano žmona igf1 lr3 svorio metimas lietuvė, dauguma mano draugų lietuviai. Dažnai susiduriu su tuo, jog kai kurie žmonės pasmerkia visus rusus. Tai labiau jaučiau mokyklos laikais, tad natūraliai iškilo klausimas, kas yra tie vilniečiai, čia gyvenantys?
Juk čia gyveno tiek įvairių tautybių žmonių.
Svorio netekimas palestinos tx to, mieste vyko ir architektūriniai pasikeitimai, kad ir Žaliojo tilto skulptūrų nukėlimas. Suprantu, jog tai sovietmečio palikimas. Visgi kodėl negalime į tai žiūrėti kaip į praeitį, muziejinę dalį? Vilnius įvairiapusis, per savo kamerą matai palikimą skirtingų ir ryškiai atsispindinčių laikotarpių.
Kodėl mieste svarbūs sluoksniai? Ir kodėl svarbu ieškoti ir bandyti rasti ne tik žmogaus, bet ir miesto identitetą? Miestą pirmiausia kuria žmones, tad žiūrėdami į miestą matome vyraujančią gyventojų nuotaiką, mąstyseną, mentalitetą.
Jaučiama, kad žmonės geriau gyvena, tai rodo ir savivaldybė, nuspręsdama realizuoti ųjų architektūros žvaigždžių projektus, o ne ieškodama talentingų Lietuvos kūrėjų. Svarbu kalbėti apie miestą ir svarbu kalbėti nuotraukomis. Žmonės yra teigę, kad jiems patinka, kuomet miestas matomas ne tik iš Senamiesčio, bet ir iš Žirmūnų, Fabijoniškių, kitų rajonų perspektyvos.
Sluoksniai mieste ir mus padaro įvairesniais ir tolerantiškesniais vieni kitiems. Noriu, jog būtų mažiau sienų ir barjerų tarp skirtingų žmonių, profesijų, išsilavinimų, kaip ir mieste mažėtų tvorų ir barjerų, nesinori, kad miestas, kuriame gyvenu prarastų savo žavesį, taptų išblizgintu ir nuobodžiu.
Jo išskirtinumą kuria unikalūs kampai, panoramos, rajonai. Ar Vilniuje pastebi gentrifikacijos procesus? Ar rajonai, kurie istoriškai susiklostę buvo apgyvendinti vienaip ir turėjo vienokią dvasią, dabar keičiasi ar jau pasikeitė? Tikriausiai Naujamiestis. Kartu su loftais, kūrybingų žmonių atsikėlimu ir jų zonų formavimu. Stoties rajone, pavyzdžiui, vyksta daug kūrybinių veiklų, bet senas ir naujas pasaulis ten vis dar koegzistuoja. Štai ten seniai gyvenantis architektas Tomas Grunskis teigia, kad iš tikrųjų pokyčiai nėra tokie akivaizdūs.
Visgi nenoriu kalbėti apie miestą it žiniuonis; aš visų jo atsakymų nežinau. Dabar Indrė nusprendė padaryti apžvalgą apie tai, kaip valgyklos pasikeitė, kas išliko, o kas buvo uždaryta. Šįkart dirbam kartu. Indrė visai gerai sutaria su kelių valgyklų savininkėmis, su jomis kalbamės ir tai irgi labai faina. Man labai patinka valgyklos, nes tai analoginis dalykas — nebrangi, paprasta vieta pavalgyti, bet turinti savo skirtybes, identitetą, savitumą. Kita vertus tai nykstantis dalykas. Jos, žinoma, dar išliks, bet vienos pasikeičia į modernesnes kavines, svorio netekimas palestinos tx nuperkamos.
Esi išvaikščiojęs visus Vilniaus rajonus — dieną, naktį, skirtingais sezonais, vedamas įvairių nuotaikų. Jei reikėtų suorganizuoti Vilniaus miesto turą penkioms minutėms, kur nuvestum turistą, siekiantį suprasti, koks miestas tasai Vilnius yra?
Ši vieta, kurioje kalbamės red. Goštauto gatvė šalia Neries upės yra labai keista: paėjęs penkis metrus jau esi Gedimino prospekte, apsuptas senų namų, o Skalvijos kino teatro pastatas, kuriame sėdime dabar, yra statytas aisiais, pro langą matai dešinįjį Neries krantą ir jame iškilusius dangoraižius, bažnyčią, sovietmečio unikalų statinį Operos ir Baleto teatrą.
Vienas prancūzas teigė, kad prieš atvažiuodamas į Vilnių ieškojęs informacijos apie Lietuvą, rado daug Gedimino kalno, Katedros ir bažnyčių nuotraukų ir pamanęs, kad miestas nuobodokas. Visgi jis matė mano nuotraukas ir buvo suintriguotas. Man tai buvo komplimentas, jog dalis žmonių atvažiuoja apžiūrėti ne nusaldinto turizmo, o pamatyti tikrą gyvenimą. Pastaruoju metu daug kalbu apie savo projektą ir atsiranda daug klausimų. Pakalbu, išgirstu save ir galvoju.
Man nesinori, kad projektas taptų tikslus, apibrėžtas, nes taptų nuobodu. Jame daug kas susiję: ką matau, manau, žinau apie pasaulį, kokiu būdu tai pastebiu. Pabaigai norisi pabūti orakulais. Kokį Vilnių tokiame laikotarpyje galėtų atvaizduoti tavo projektas? Vizijos neturiu. Visgi labai norėtųsi, kad nesumažėtų erdvės, žalumos ir su miesto erdve būtų elgiamasi atsakingai. Kokiame mieste norėtum gyventi? Norėčiau kūrybingų sprendimų.
Norisi atsvaros nacionalizmui.
Agnė Sadauskaitė, Author at giramet.lt
Laikau save šios vietos gyventoju, jaučiuosi vilnietis. Nenoriu užsidaryti tautybės burbule. Londone asistavau vienam fotografui, rengusiam portretus žurnalus. Vienos fotosesijos metu fotografavome pirmąją britę moterį, metais išskridusią už orbitos ribų į atvirą kosmosą.
Ji buvo kitokia, spinduliavo ramybę ir nuoširdumą. Turbūt pamatęs pasaulį iš viršaus, supranti visumą. Aš niekada nebuvau taip aukštai, bet suprantu, kad gyvename viename pasaulyje. Esam planetos gyventojai. Interviu su Julija Dailidėnaitė Menininkas ir meno kritikas. Parodų salė ir daug smalsių vertinančių ir kūrinį veriančių akių.
„Wellspring Academy“ apžvalga | Reikalavimai, mokslas, reitingai
Menininko pasaulyje tokių dviejų priešingų pusių susiformavimas yra ilgą laiką pasikartojantis epizodas. Šiame tamsaus kolorito, kiek ironiško ir humoristinio siužeto paveiksle, vos ne nosį įbedęs kūrinį vertina kostiumuotas džentelmenas, kol kitas vyras griežtai sučiaupęs lūpas žvelgia tiesiai žiūrovui į akis. Visgi konkursai, renginiai ir projektai yra neatskiriama kūrėjų gyvenimo dalis, o jauniesiems menininkams dažnai tampa pripažinimo ir tolimesnės karjeros pradžia.
Konkursas, kviečiantis Lietuvos, Latvijos ir Estijos jaunuosius menininkus, šiais metais bus surengtas jau dešimtąjį kartą ir išlieka vienu pirmųjų ir nedaugeliu tokio formato konkursų — jame dalyvauti ir savo tapybos darbus kviečiami pristatyti meninį išsilavinimą turintys ar jo besiekiantys kūrėjai iki trisdešimties metų.
Menotyrininkė, viena iš Jaunojo tapytojo prizo organizatorių, neslepia — prieš dešimt metų ši konkurso idėja atrodė utopinė. Visgi jau metais konkursas sulaukė 72 jaunųjų menininkų darbų, iš kurių buvo atrinkta 15 finalininkų. Pokalbyje su Julija — konkurso ištakos, jo nekintančios ašys ir Baltijos jaunųjų menininkų kūryba.
Jaunojo tapytojo prizo konkursas vyksta nuo metų, o šie yra jubiliejiniai. Dešimt projekto metų — brandus augimo periodas. Galima teigti, jog prasidėjęs kaip projektas, renginys tapo sėkminga tradicija. Ar šiais metais vyksiantis renginys labai skirsis nuo pirmąkart surengto svorio netekimas palestinos tx Kokias pagrindines renginio charakteristikas stengiatės išlaikyti?
Taip, sunku patikėti, kad Jaunojo tapytojo prizo JTP projektas virto solidžiu tęstiniu renginiu. Šiais metais jau organizuojame dešimtąjį apdovanojimų vakarą. Jis išties skirsis nuo pirmojo, buvusio gan kuklaus, bet labai jaukaus JTP starto. Jei pirmas konkursas buvo kiek nedrąsus ir eksperimentinis, tai šiandien JTP yra tvirtas, skaičiuojantis ilgą garbingų, kompetentingų komisijos narių, surengtų parodų, paskaitų ir susitikimų sąrašą. Tačiau svarbiausia, jog JTP dėka turime ne vieną sėkmingų meninių karjerų istoriją.
Ką jau svorio netekimas palestinos tx apie jaunuosius menininkus. Lietuvos galerijos ir vyresnieji kolegos dar nebuvo pasiruošę jų priimti į savo gan uždarą meno lauką. Dėl šių priežasčių daug jaunų menininkų baigę studijas išvykdavo iš Lietuvos, ieškodami kitų pragyvenimo šaltinių. Dažniausiai dirbdavo darbus ne pagal savo įgytą specialybę. Jis kreipėsi į mane su pasiūlymu surengti konkursą jauniems tapytojams. Kadangi užaugau tapytojų šeimoje, jutau ir iki šiol jaučiu didelę meilę šiai medijai.
Tačiau neuždarėme projekto tik tapybos katedros rėmuose. Projekte nuo pat pirmų metų galėjo dalyvauti visi meną studijuojantys ar jau baigę menininkai, tačiau sąlyga iki šių dienų nepakito — konkursui teikiamas tapybos darbas. Idėja man itin patiko, nes žinojau kaip reikia palaikymo ir paskatų mano bendramoksliams ir jaunesniųjų kursų studentams.
Visgi niekada neslėpiau — ši mintis apie konkursą man pasirodė kiek utopinė. Nesitikėjau, jog įmanoma pritraukti lėšas konkursui, kuris skirtas tokiems jauniems menininkams. Tačiau Vilmantui pavyko. Pirmąjį konkursą surengėme tik su priziniu fondu, kurį savo privačiomis lėšomis įsteigė konkurso rėmėjai Nicolas Ortiz ir Mindaugas Raila. Pirmajame konkurse, beje, dalyvavo vos dvidešimt šeši konkurso dalyviai. Šiandien jie visi yra pagrindiniai projekto mecenatai. Nuo pat pirmų renginio metų užsibrėžėme aiškią amžiaus ribą — projektas skirtas menininkams iki 30 metų.
Šis kriterijus nekito nuo pat projekto pradžios. Už jį, žinoma, buvome ne kartą kritikuoti, ypač menininkų, kurie pradėjo domėtis menu jau būdami nebe konkursinio amžiaus bei turintys socialinį statusą.
Visgi konkurso sąlygų nekeitėme ir likome ištikimi pirminei idėjai: padėti atsistoti ant kojų tiems, kuriems tai padaryti sunkiausia — studentams ir neseniai studijas baigusiems jauniems žmonėms, kurie dar tik pradeda savarankišką gyvenimą.
Darbus kviečiate siųsti ir juos atrenkate iš jaunųjų Lietuvos, Lativjos ir Estijos menininkų. Kodėl buvo pasirinkta rengti tarptautinį, visas tris Baltijos šalis įtraukiantį projektą, o ne tik lokalų, lietuviško konteksto tapybos darbus vertinantį konkursą?
Pirmus dvejus metus rengėme konkursą tik Lietuvos menininkams. Išsyk pajutome, kad mūsų šalies menininkams reikia sukurti konkurencingesnę terpę. Konkursantų tarpe buvo aiškiai lyderiaujantys jaunieji kūrėjai, kurie saugiai dalyvavo JTP tarsi apimti nuobodulio.
Kitas itin svarbus postūmis — vertinimo komisijos tarptautiškumas. Pirmaisiais metais buvusios projekto vertinimo komisijos buvo sudarytos tik iš Lietuvos meno lauko atstovų. Supratome, kad išvengti subjektyvumo ir vieno ar kito menininko protegavimo nepavyks.
Dėl šių dviejų priežasčių buvo nutarta konkurso geografinę kryptį išplėsti į Baltijos šalis, prijungiant Latvijos ir Estijos menininkus. Svarstėme imtis platesnio regiono, prijungiant Skandinavijos šalis, tačiau šios minties atsisakėme. Norvegijos, Švedijos, Suomijos, Danijos jaunieji kūrėjai jau turėjo itin daug galimybių save realizuoti Skandinavijos meno rinkoje ir priešingai nei latviai ir estai, kaip ir lietuviai, neturėjo tokio pobūdžio platformos, kurią pasiūlė JTP.
Vienas iš konkurso siekių yra pristatyti nacionalinio identiteto apraiškas, pažvelgti į kultūrinį kontekstą, kuriame gyvena ir kuria jaunieji Baltijos šalių menininkai. Ar darbuose atsispindi skirtinga šalies kultūrinė įtaka? Kuo ypatingi ir saviti Lietuvos, Latvijos ir Estijos menininkų darbai?
Na taip, toks yra vienas iš projekto siekių. Visgi suprantama, kad šiuolaikinis menas yra susiniveliavęs, nebeturintis savo konkretaus regiono fono. Jei pačioje konkurso pradžioje dar matėme aiškų skirtumą tarp estų ir lietuvių menininkų darbų, tai šiai dienai jų kūryba yra be ryškesnių, skirtingoms meno mokykloms būdingų bruožų.
Šiandien galime tik matyti, kuriuo dėstytoju ar žymiu menininku kūrėjas seka, kokias pasaulines tendencijas cituoja savo kūriniuose. Menas dažnai pasitelkiamas kaip priemonė kalbėti apie visuomenės, politines, klimato problemas, dažnai globalius naratyvus svorio netekimas palestinos tx į mažesnes istorijas.
Kokia problemas gvildena Baltijos šalių menininkai? Ar problemos globalios, euro standartinės ar labiau kvestionuojančios lokalias tendencijas? Baltijos šalių menininkai, dalyvaujantys JTP projekte, dažnai pasirenka stebėtojų vaidmenį interjerai, buitinės scenos, gamta arba neria į savianalizę, menininko santykį su gana uždaru meno lauku. Politinės ar klimato kaitos problemos yra gvildenamos kur kas mažiau. Pavyzdžiui, pirmojo JTP laimėtojas Andrius Zakarauskas iki šiol yra ištikimas savo temai — tai paveikslo sukūrimas, pradedant nuo pagrindinio elemento — potėpio, ir baigiant daugiafigūrinėmis siužetinėmis kompozicijomis bei žiūrovo dalyvavimo tapyboje analizė.
O praėjusių metų laimėtojas estas Alexei Gordin, prisidengdamas naivia ir iliustratyvia tapybos maniera, kuria puikų, subtilų, ironijos ir sarkazmo persmelktą turinį.
Jis kritikuoja meno pasaulyje įsitvirtinusį karjerizmą ir iškelia jauno menininko nelengvą, vingiuotą judėjimą į pripažinimą. Lietuva yra vienintelė Baltijos valstybė neturinti savo architektūros muziejaus, nepaisant to, šalyje aktyviai vystomos diskusijos, iniciatyvos Architektūros fondas, OpenHouse Vilnius, ekskursijos, paskaitos. Spalio viduryje muziejus tapo įprasmintas naujo balto pastato Pylimo gatvėje, o jo atidarymas tapo vienu didžiausių renginių, sutraukusių visus modernistus.
Kaip manote, kaip tai paveiks muziejaus veiklą, modernaus meno sceną, o gal netgi menininkų gyvenimą? MO muziejus jau turi itin didelę įtaką ne tik tapybos, bet ir visam Lietuvos modernaus ir šiuolaikinio meno pasauliui. Kadangi pati buvau MO muziejaus dar tuomet tai buvo Modernaus meno centras kūrimo dalimi, puikiai žinau, numesti svorio ddr neįkainojamą darbą jau padarė muziejaus įkūrėjai Danguolė ir Viktoras Butkai.
Jų kolekcijoje vietą atrado ne tik Lietuvos dailės klasikai, bet ir jaunoji karta. Būtent jauniems menininkams tai yra didžiulė nauda — tiek moralinė paskata kurti toliau, tiek ir puiki žymė jų kūrybinėse biografijose, kuriant savo karjeras.
Esate CAP galerijos vadovė, menotyrininkė, meno kritikė, dirbote Modernaus meno muziejaus projektų vadove. Esate meno įvykių sūkuryje. Kokią tapybą vertinate? Man nepatinka tobuli dalykai.
Esu didelė Lucian Freud kūrybos mėgėja. Deformuoti kūnai, drobėse vaizduojamų personažų tiesmukas žvilgsnis svorio netekimas palestinos tx emocija, atviras dažo nervas jo drobėse mane itin traukia. Po šio įvykio Saville tapo viena brangiausių gyvų moterų menininkių. Šie du menininkai tarpusavyje dalinasi neįvardijamą bendrumą, įelektrintą energetiką, kuri mane žavi ir jaudina.